皆様お久しぶりです。TaWでございます。つい先日某ゲーセンのイベントでStepManiaXをプレイするついでの流れで初めてDDRをプレイして、あまりの楽しさに調子に乗って連続8プレイとかした結果翌日見事に筋肉痛が発動して死にかけました。常日頃運動してないお前が悪い
　さて、BMS界隈のフォロワーの方なら既にご存知だとは思いますが、現在BMSイベント「MUMEI Academy 2022（以下MA・MA2022）」が開催されています。BMS制作初心者や今一つイベントで結果を出せていない人（※どちらも自称）を対象としたイベントですが、今回もかなり個性的な作品が出そろい、激しい戦いが展開されております。そして例によって某ファストフード店のキャラのパチモノや某音MAD構文の使い手等妙にキャラの立つインプレイヤーが降臨して場を沸かせたりしてますが、まあそれはそれとして。イベント期間はちょうど折り返しですが、昨年イベント終了目前で急激に票を伸ばし大逆転勝利を収めた作品もありますし、まだまだ結果は分かりません。果たしてこれからどうなるのか…。
　そして、例によって今年もMAで個人的にお勧めしたい作品の紹介を本記事ではしていきたいと思います。例年はそもそも私自身が参加者サイドで多忙だったり、記事の半分くらいを埋めるネタとして自作品の制作過程とかイベントの結果を踏まえた反省点語りを書いている関係で、イベントが終了し結果発表が行われた後に記事を書いているため、その弊害として「今更おすすめされても遅ーよｗ」と仮に突っ込まれても言い返せなかったわけですが、今年は胸を張って期間中に記事を公開できます。やったぜ。
　69（失格含めれば70）作品もあってどこからやればいいかわからない…という方は参考にしていただけると幸いです。でも時間に余裕があるならNo.01から全部やりましょう



＜CLASS A : 無名戦エコノミー部門＞

・thrown out / anco
　作者のTwitterアイコンが通り過ぎるループが延々と続く…というシュールなBGAが印象に残る作品。しかし、作品としての作りは決してネタではなくむしろガチで、ジャンル通り'00年代のトランスシーンを彷彿とさせる硬派で没入感のあるトランスとなっています。またトランスというジャンルは一見すると作りやすそうで、でも実は独特のグルーヴ感を演出するのが初心者DTMerにとっては大きな壁になるのですが（※私感）、この作品はその点もしっかり表現されています。この作りこみはDTM・BMS制作ともに経験が浅い層を対象としているCLASS Aとしては規格外レベル。譜面もクオリティが高く、今後の活躍に期待がかかります。

・Damage / KN-5
　CLASS Aどころか昨今のBMS界隈自体でも比較的珍しいINDUSTRIALでMAに挑んだ意欲作。メロディではなくビートで攻めるジャンルのため、逆に言えばメロディでの誤魔化しが効かず、ミックスや音の使い方のセンスが問われるジャンルですが、まさにジャンルを体現するかの如く重厚なビートと機械的な電子音が組み合わさり、このジャンル独特の力強さと無機質感を演出しています。また、譜面もこの手のジャンルのセオリーに違わずNormal判定という芸の細かさ。ANOTHER譜面はかなりの高難易度になっているため、腕前に自信のある方はチャレンジしてみましょう。

・d2 / Y.

　毎年恒例の「これ絶対CLASS Aのクオリティじゃない」枠。初BMSでハード音源を使用するというレベルが高すぎる過程を経て生み出され、その上でBMS上のミキシングも自然という一体なぜCLASS Aにいるのか不思議になる作品。因みにタイトルの『d2』は制作に使用した2つのハードシンセに由来しているとのことです。楽曲面としては非常に渋いテクノとなっており、クラブVJ感を醸し出すBGAも相まってdopeな音に浸れます。譜面の難易度は全体的に少々高めなのですが、演奏感抜群の譜面のため腕に自信のある方はぜひやってみましょう。
　余談ですが、今年はCLASS A・Bともに'90～'00年代のテクノやトランスに影響を受けているであろう作品が多く発表されています。この手の方向性が好きな筆者としてはかなり嬉しい展開なのですが、一体なぜ…？昨今は世間で20年くらい前に流行ったものが再評価されてひそかに再ブームを起こす、という流れが時折見られますが、BMS界にもその傾向が現れつつあるのでしょうか。



＜CLASS B : 無名戦ビジネス部門＞

・夢厭 con eleganza / 大前司
　MA2022開幕とともに会場を驚愕させた作品の1つ。作者の大前司さんはBOFXVIIに続いて2度目のBMSイベント参加となりますが、MAでのクオリティとしては規格外レベルの作品を引っ提げて参戦してきました。「悪夢」をテーマとした混沌としつつもどこか夢心地のような曲調が特徴的で、楽曲の構成要素もオーケストラを基本としつつTrapやBreakbeatsのテイストも加わった良い意味で混沌としたものとなっています。そしてBGAは無名戦17の優勝曲や昨年のCLASS A優勝曲を思わせるようなカオスかつシュールな内容となっており、まさしく「悪夢」そのもの。さらに譜面もワープ、見かけ逆走等のギミックが仕込まれており、作品全方面でそのテーマを表現している徹底ぶり。貴方はこの夢から脱出することはできるか…？

・深く暗い海の底へ / freesia
　一昨年のBMSをたくさん作るぜ'20でデビュー後、小～中規模イベントを中心に低難易度にフォーカスを当てたBMSを発表し続けているfreesiaさんですが、今回も低難易度メインの作品で参戦。ダイビングをテーマとし、浅い海からだんだんと深海へと潜っていく様子を追っていくような曲調、展開とともに徐々に落ちていくBPM…と今回もその表現力は冴えわたっています。譜面は低難易度ながらも演奏感に主眼が置かれた配置になっており、初心者の方にも上級者の方にもおすすめです。また、例によって24keys譜面が同梱されているため、環境がある方はチャレンジしてみましょう。

・Azure Rays / SKY.
　個人的に今回のMAで特に印象的だった作品。ド直球のUK Hardcoreなのですが、陳腐さを一切感じさせず、音ゲーマーなら間違いなく唸るであろう展開が詰め込まれています。そして同時に「音ゲー曲としてのHardcore（所謂音ゲーコア）」だけでなく、「クラブミュージックとしてのHardcore」的なアプローチもしっかりされており、両方の側面において"聴ける"作品だと思います。さらになんとBGAも自作とのことで、青を基調とした疾走感抜群のこちらも楽曲のテーマと120％シンクロしています。譜面も良い意味でド直球となっており、「王道がなぜ王道たりえるのか」という事実を再確認させてくれる作品だと思います。音ゲーハードコアが嫌いな音ゲーオタクはなんだかんだ言っていないと思う。

・StarLightning!! / atily
　Lime氏やkooridori氏等、BMS界にはキラキラした楽曲を手掛ける作家が一勢力として存在しますが、そのDNAを感じる作品。架空の魔法少女をテーマとしており、ストーリー性のある展開や文字通りキラキラした音づかい、勇壮で前向きな印象を受けるサビのメロディにそれがよく表れています。作者のatilyさんはキラキラしたPop系を得意としているとのことで、今後この方面で名を上げていくのか期待がかかります。
　簡易的ながらBGAもついており、そちらも自作とのこと。今年のMA、つよいマルチクリエイター多すぎませんか？

・Next Star! / LLRK feat. AIきりたん
　昨年MAよりデビューしたLLRKさんがBOFXVIIとBた作'22で経験を積みMAに帰ってきました。これまではエレクトロポップ系中心に作品を発表されてきた氏ですが、今回は歌もののHappy Hardcoreで参戦。明るく疾走感のある音ゲーハピコアのエッセンスが現れている作品です。また、これまでの作品に違わずBGAも自作（むしろこちら側での活動の方がメインのようです）で、曲の明るさ、可愛らしさをより引き立たせています。因みに（おそらく）氏の過去作のBGAに登場したキャラクターがほぼ全員出ているため、過去作をプレイしている人はより楽しめるかも…？

・Moment / Kazki Misora
　一昨年の無名戦17にて『鏡花水月の宵』を発表し、そのクオリティの高さで一躍話題に上ったKazki Misora（旧名義：/指紋）さんが名義を新たにMAに参戦してきました。Artcore要素が強かった前作から一転、今回は硬派なGlitch系ベースミュージック…かと思ったら途中でサイケになり、加速とともにサビに突入しキャッチーなHardcoreになり、最後にまた硬派な路線に戻る、という展開が目まぐるしく変わるジャンルメガ盛り定食のような作品です。こういったアプローチも音ゲーならではですね。
　この手のジャンルのお約束で、譜面は高難易度寄り。腕前に自信のある人はぜひチャレンジしてみましょう。

・Xiba / Heartnaut
　今回のマルチクリエイター枠筆頭格。作者のXibaさんは過去に無名戦16への出場経験があり、その時も手描きフルアニメーションのBGAで会場を沸かせていたのですが、今回も曲、BGA、譜面を全て1人で手掛けているとのこと。特にストーリー性があるBGAは必見です。登録時BGAサイズがギガ単位になっていたのはご愛敬。
　譜面は低～中難易度寄り。低難易度譜面で穏やかな楽曲とともにBGAの世界観を味わってみるのもいいかもしれません。



＜CLASS C : A-1部門＞

・戦 -IKUSA- / motz
　BMS黎明期にコピーBMSを制作していた経験を持ち、2019年以降から活動を再開されているmotzさんが一昨年、昨年に引き続きMAに参戦しました。登録番号1番を勝ち取った作品ですが、長い戦いの始まりを告げるかのような厳かなオーケストラで、その曲調は大河ドラマのオープニングを思わせます。
　余談ですが、続くNo.02、No.03もクオリティが化け物じみていたため、「今年のMAは凄いことになるぞ…」と名実ともにMAの激しい戦いを予感させる作品になっているような気がします。

・Distant World / ohon
　昨年のMAでデビューしてその高いクオリティでCLASS B準優勝を達成し、最近は春M3でU-hey Setaさん率いるトランスレーベルのコンピレーションに参加するなどBMS内外問わず幅広い分野で活躍をしているohonさんが今年はCLASS Cで参戦。サイケ色が前面に出ていた昨年とは異なり、今回は宇宙をテーマとした高揚感のあるProgressive Tranceで、氏らしいサイケ要素を出しつつもまた新たな表情を見せています。譜面はTotal値が少し低めに設定されているうえ所謂「ラス殺し」が存在するため、初見プレイ時は要注意。
　因みに宇宙というテーマに至った理由は「Tranceと言えば宇宙というイメージにつながったから（要約）」とのこと。Tranceの制作を経験したことがある方なら共感できるかもしれません。少なくとも私はそう思いました。

・Chase the Light / F.Wynnd
　無名戦15から毎年継続的に無名戦・MAへの参戦を続けているF.Wynndさんが今年もMAに参戦。途中でBOFXVII参戦もはさんだためか、今回は以前に比べ音のキレがレベルアップしており、無名とは言わせないという強い意志を感じます。楽曲は本家のNAOKI氏やTAG氏を思わせる疾走感のあるSpeedRaveで、細かな16分フレーズが展開する良い意味で音ゲーへの「映え」が意識されています。やっぱり音ゲーと疾走感という感覚は切っても切り離せないんだよなあ…。

・<header> / 潮音きつね
　テクノやサイケ等硬派でdopeなジャンルを得意とする潮音きつねさん。リアルの多忙により一時活動を休止されていたそうですが、昨年に続いて今年もMAに参戦してきました。今回は音ゲー全体でも珍しいジャンルであるClick Houseで参戦。本来音の切れ目のノイズは耳障りなものですが、それを逆手に取ったジャンルだけあり、細かなノイズが演出する独特のリズム感が癖になります。また、曲調から想像できるとおり譜面はスクラッチが多めの所謂「皿譜面」のため、この手の譜面が好きな方にはしっかり刺さるものとなっています。
　因みに使用されている音源の一部はY.さんの『d2』で使用されているものと共通のハード音源からとられているとのこと。

・Unquenchable Fire / ANKAKE

　テクノから珍しいエスニックジャンルに至るまで様々なジャンルを手掛け、ラウンジ系音楽イベント「コバコノカクレガ」の主催も務めるベテラン作家のANKAKEさんが今回は独自ジャンルで参戦してきました。「低速ハードコア」という文字だけ見ると疑問符が浮かびそうな表現がなされていますが、作品に触れれば納得。ディストーションキックと太いベースが鳴り響き、メタルのようなシャウトが響き渡り、まさに「熱い鼓動」を刻んでいくかのような熱量が作品全体から感じられます。炎が燃えるBGAもさらに熱さを演出しています。譜面はANKAKEさん曰く「低難易度にもこだわった」とのことで、低～中難易度中心ながら非常に演奏感があり、作品全体からにじみ出る「熱さ」と「圧」を感じながらプレーできる譜面となっています。



　以上がTaWが個人的におすすめしたいMA2022のBMS15選です。言うまでもありませんが、これら以外にも会場には高クオリティなBMSが多数あるため、実際に会場を訪れ、作品に触れてみることをおすすめします。そして、作品をプレーしたらぜひ「インプレ」をしましょう。作者は「良いね！」の一言だけでも喜びます。また作家さんによっては返信で制作の裏話が語られたりすることもあるので、インプレをしたことがない方もこれを機に「インプレ気持ち良すぎだろ！」とインプレイヤーデビューしてみてはいかがでしょうか。でもエアプインプレや誹謗中傷は勘弁な。
　インプレ期間は7/4（月）まで。まだ2週間ほどあるため期間的余裕はありますが、過去のイベントの傾向から考えるに、直前の日曜日夜中でラストスパートをかける方が続出して会場が重くなることが予想されるため、早めの投下を意識するといいかもしれません。インプレは計画的に。

タグ ：

#BMS

#MUMEI_Academy

#無名戦

※2023.05.05　少し加筆しました。
※2024.08.10　もうちょっと加筆しました。

　皆さまご機嫌いかがでしょうか。TaWでございます。本日(4/29)からGWということで派手にやりたいこと三昧をしたい…！と思っている今日この頃ですが、 実際のところはるかぜ音楽祭やらコンピやらのタスクが残っているため何だかんだでギリギリになりそうです。いやはや…。
　さて、今年もBMS制作初心者等を対象にした毎年恒例のBMSイベント、MUMEI Academy(以下MA)が開催されます。昨年よりこれまで無名戦と呼ばれてきたイベントである初心者対象の「自称無名BMS作家が物申す！」シリーズと「自称」空気作家(評価型イベントで目立った成績をこれまで残せていない)が対象のA-1こと「A-1 Climax」シリーズが合併して1つのイベントとなり、よりBMS初心者〜中級者をサポートするという面に特化したイベントとなったわけですが…というかこの件去年も書いた気がするな。って事でMAの概要については以下略！ (イベント概要について詳細は公式サイトを見てね)、長期休暇で時間を確保でき、尚且つ開幕まであと1ヶ月を切っているので参加者の中にはGW中にMAの作品を一気に完成させよう！と思っている方も多いと思います。そこで、今回のMAでBMSを初めて作る、もしくはまだ制作に慣れていないという方のために、私自身がBMS制作を始めて日が浅かった頃にした失敗談も交え、BMS制作時に個人的に注意したい点を書き連ねていこうと思います。

※本記事では「そもそもBMSって何？」「BMSってどうやってプレイするの？」「BMSってどうやれば作れるの？」 といった超初歩的な内容については扱いません。私が書くよりもはるかにわかりやすい解説をしている記事が過去に大量に存在しているからです。あと私のTwitterのフォロワーでBMS知らない人は殆どいない気がするので…。その辺の内容については以下リンクを見ましょう。
 ・How To Make(BMSをたくさん作るぜ'22 公式サイトより)
 
 大体上記リンクを熟読すればBMS制作時の疑問の9割は解決するので俺がこの下書く必要なくね？という気もする

　以下、必須レベルのテクニックは項目が☆で、必須ではないけど推奨、という注意点については・で始まっています。読むのが面倒な人は☆から始まる項目だけ読めばいいんじゃないかな。


【作曲・DAW操作編】

・オートメーションの使用は控え目に
　フィルターやピッチベンド等、普通にDTMをする上では何の問題もなく寧ろジャンルによっては必須の機能ですが、BMS制作時は初心者の挫折要因の1つです。理由については長くなるので詳細は下の方に書きますが、大雑把に纏めると演奏させるキー音をバラす作業(所謂音切り)の作業量が増え、更に音の数が増えるため音配置の作業量も増えて面倒なことになるからです。また、作業量が増えるということは慣れないうちはミスをする可能性も上がるということなので、二次的なミスを防ぐ面でもBMS制作に慣れないうちはオートメーションの多用は避けるか、使ったパートをBGMに回す等で対策しましょう。
　これについてはあくまで初心者対象という前提のため、ある程度慣れてきたら定義数オーバーしない程度に使っていきましょう。表現の幅が広がります。
　ただ最近はMIDIに合わせ音声ファイルを自動切断・定義の生成までやってくれるツールが登場したため、この定説が覆りつつあるような気もします。

☆トラック名に「/」や「¥」を使わない
　DAWのレイヤー機能を使っている人の中には「ピアノ/パッド」みたいな感じでトラック名に/を入れる人もいるかも知れません。 というか俺がそれです。他にもいますよね？いるよね…？
　これについてはMid2BMSという音切りツールを使う場合に限られますが、とある手段で回避しないと音切りが100%エラーで中断します。理由については単純で、Mid2BMSで切られた音のファイル名がDAW側で設定したMIDIの各トラック名(正確にはちょっと違いますが)に依存しているためです。有名な話ですが、ファイル名にはこれら→「¥/:*?"<>|」の記号を使うことができないため、ファイル生成時にエラーになる、というわけですね。これのせいでいらん汗をかいたことが過去に何度かあります。

☆マスタートラックにエフェクトを挿さない
　音切りは各パートごとのパラデータから単音を切っていきます。言い換えれば、そのパートのみのファイルを出力することが音切り前に必要です。そして、DAWから出る音はマスタートラックから出ています。
　…もし仮にマスタートラックに音圧を上げるリミッターがかかっていたとしたら、各パートソロの状態でリミッターがかかったものがパラデータとして出力され、結果ミックスバランスもクソもない全パート海苔波形の音源が生成されます。
　ミックスバランスを保つために、マスタートラックには何も挿さないことを強くおすすめします。
　ただ、通常のDTMにおけるマスタリング前2mix基準の音量ではBMSだと確実に小さく聞こえます。そこで、Volt等のソフトを使用した音量調整が必要になってくるわけですが…。音量の調整についてはまた後述します。


【音切り・音量調整編】

☆音切り用に長めの期間を確保しておく
　さて、作った曲を演奏パートごとに単音をバラしていきます。昨今は先述したMIDIファイルから定義情報を生成し、更に整理したMIDIを自動生成してそれをもとに音を切り再配置してくれるMid2BMSという最強ツールが登場したため慣れれば30分もかからず音を切れますが、Mid2BMSはデフォルトの設定で音を切ろうとすると思ったように切れないことも時々あるため、万能ツールだから放り込んで一発で終了！とまではいかないこともあるのが現実です。現にとある知り合いは某BMSイベントの登録期間ギリギリでMid2BMSがうまく動かず、あわや失格か…という状況に陥りました。また、以下のDAWはMIDIファイルの扱いが特殊なため、要注意です。

・FL Studio
　MIDIの連携機能が独特なため、事前知識0での対応が難しい。ただ、ユーザーが多いからか解説記事が充実しているため寧ろ初心者に優しいという声も。
・FL Studio Mobile、KORG Gadget for Nintendo Switch等
　所謂スマホDAW(後者はちょっと違うけど)。Mid2BMSを使えなくはないが、PC内のみで完結できないため作業が複雑化しやすい。
・GarageBand
　なんとMIDI書き出しに対応していない。そのため大半のツールが使えない。この仕様のせいで涙を呑んだ人間を筆者は何人か知っている。面倒ですがパラデータを書き出し、手切りしましょう…。

　また、Mid2BMS以外にも音切りサポートツールは多数存在しているため、複数の手段を確保しておくのが精神衛生的な意味でも効果的です。何より、演奏するキー音がなければBMSのゲームとしての楽しさを大きく損なう(イベントによっては失格になる)ため、ここは手を抜かず、不慣れで不安ならば2週間くらい期間を確保して臨みましょう。特にGarageBandユーザーの方は再配置も自力でやることになるため、人一倍期間を長めに見積もっておいた方が後で泣きを見ずに済みます。

☆使いまわせる音は使い回す
　Mid2BMSやBMHelperを使用している場合はそこまで気を使う必要がないことですが、上記で説明した特殊なDAW(特にGarageBand)のユーザーの方は要注意。面倒だからと(そもそも手切り自体手間がかかりまくることは置いといて)全部手切りでバラすと音声ファイルと定義数が膨れ上がり、後で余計な地獄を見ます。アシッドベースやフェイザー/フランジャーを使用した音についてはその特性上全部バラすしかないですが(オートメーション多用を避けた方がいい理由がこれです)、例えば常に同じ音量・ベロシティで鳴っているリズム隊なんかを1個1個丁寧に全部別定義でバラす必要性は率直に言って皆無です。多少面倒かもしれませんが、全く同じ音を使える部分について予め目星をつけておき、使い回す音は取り分けるようにしましょう。…というか本当にその辺についてはMIDI対応の音切りサポートツールが大体自動でやってくれるので、人力でやらざるを得ない環境の人はただただ気の毒としか言いようがないのですが…。逆に言えばこれらのツールがなかった時代の先人は手動でやっていたということなので、その前提で昔のBMSをプレイするとまた違って見えるかもしれません。

☆切った音は全て60秒以内か
　これはかなり有名なので知っている人も多いのではないでしょうか。現行のBMSプレイヤーの中で特にメジャーなソフトであるLunaticRave2(以下LR2)にはインターネットランキング機能が搭載されていますが、定義音声ファイルに60秒を超えるものがあると登録が不可能です。これは要するに海賊版対策の仕様なのですが、登録できないとモチベが下がる、という人がプレイヤーには少なくないと思われるため、切った音の長さは必ず確認するようにしましょう。時間内に収めたはずだったが残響で60秒を超えてしまっていた、みたいな例もあるので(筆者はやりました)、切る長さも例え残響が残っても大丈夫な長さ(30秒以内とか)にするのがベターです。

・音量調整はogg化前に行う
　音を切った、配置した、でも音が小さくてコレジャナイ感が──という時に行うのが音量調整です。
　
　音量調整はやり過ぎると音質が劣化するため決して万能というわけではないので、できるならDAWから書き出す時点でベストコンディションな音量に持っていけていたら良いのですが、流石に最初からそれができる人はいないと思います。いるとしたらその人はミキシングにおいて類い稀のない才能を持っているので、是非その感性と聴力を大事にしてほしいと思いますが、それは置いておいて。
　BMS界隈ではファイル容量削減のため、BMS上での再生に対応していてより容量の小さいファイル形式である「Ogg」という形式で音声ファイルを配布することが多いのですが、このファイル、恐らく大半のBMS作家やDTMerが使っているであろうOSであるWindowsの規定のミュージックプレイヤー機能では(少なくとも初期設定では)再生できません。また、BMSの譜面エディタの多くは単音ファイルをリアルタイムで再生できるようにしていますが、ogg化すると再生できないものが殆どです(※ビューアで再生すればちゃんと鳴ります)。そのため、ogg化後の音量調整は多少手間がかかるので、ogg化する前に音量調整は行うようにしましょう。
　また、余談ですが、ogg変換後はちゃんとBMS上で音が鳴っているか確認しましょう(エディタの対応の件とは別)。詳しい原因は不明ですが、変換後音が鳴らない、というケースをいくつか見たことがあります。幸い、oggに変換するツールは多数存在(というかDAWによってはoggで書き出せるものもある)するため、ツールを変える等で解決できることもあります。

☆音量調整前にはバックアップをとる
　音量調整前には必ずDAWから書き出され、音切りをした直後の版のファイルのバックアップをとっておきましょう。仮に一括調整のスクリプト等を使用してうっかり上げる必要のない音まで上げてしまい、TPが0dbを突破してしまった…となるとボリュームを下げたところでもう波形は元に戻らないので、バックアップがないとまた音切りからやり直すハメになります。
　因みに音量調整については、取り敢えず有名どころで自分の作るジャンルに近いBMSを再生してみて、その音量に近づけることを意識して調整していくのがまあ無難でしょう。どの音量・音圧がベストなのか？という点については常に意見が分かれ、尚且つ初心者向けどころか結構専門的な内容が絡んでくるため本記事ではこれ以上詳しく扱いません。


【譜面編】
　譜面の配置や難易度査定、BMSファイルの挙動の仕様等の解説はわかりやすくまとまっている記事が存在するため、まずはそちらを見ることをおすすめします。
・ 【必見】失敗しない！良い譜面を作る4つの秘訣(譜面制作者のKhibine氏による解説記事)

・差分名のスペルは合っているか
　いきなり割としょうもない内容から始まりましたが、人によっては気にする、もっと言えばLR2のIRで悪目立ちするため、公開前に必ず確認しましょう。特に一番下(無いこともある)の難易度であるBEGINNERはスペルミスしやすいと言われています(現に筆者は過去に4回くらいミスってます)。 不安な人は右記からコピペしましょう→BEGINNER
　LR2のIRに譜面が登録された後だと、仮に1文字直して修正公開というだけでもIRで別譜面扱い（所謂「IRハッシュ割れ」）され、そうなるといろいろと禍根を残す場合があるため、できる限りBMSファイルの修正をせずに済むよう、公開前の確認は怠らないようにしましょう。

☆#TOTAL値は設定されているか
　BMS制作初心者からして確実に意味不明なフィールドであろう#TOTAL。グルーブゲージの増加・減少に関わっている定義です。他にも多数の解説記事がBMSのフィールド・定義について書かれているためTOTALの意味の詳細については割愛しますが、これが未設定だと「ゲージがあまりにも甘すぎる/辛すぎる」のどちらかが発生し(プレイヤーの種類によってその辺の挙動が異なる)、ゲーム面に確実に悪影響をもたらします。
　でも何を設定したらいいかわからない…という方は、取り敢えず以下のリンクにあるTOTAL値計算機で出した値を入れましょう。
参考:TOTAL値計算ツール

☆#DIFFICULTY値は設定されているか
　BMSの譜面制作エディタで恐らく最もメジャーであるであろうBMSEで拡張命令(わざわざ専用タブに直接書き込まないといけない)扱いされているため面倒くさがりの人が設定しなかったりそもそも存在すら認識されてなかったりする定義。ただ、これを設定しないと制作者が想定しない位置に譜面が出てくる可能性があるため、例えば「☆6想定のNORMAL譜面と★4想定のINSANE譜面が同梱されていてどちらも#DIFFICULTY値未設定」みたいな状況だとNORMALより前にINSANEが表示され、「☆4のBEGINNER譜面」だと勘違いしたプレイヤーが誤って選択し「何じゃこりゃーー！！」となる可能性があります。差分名がついていれば悲劇は避けられますが、それすら無いと…。
　幸いより新しいエディタであるiBMSCやμBMSCにはデフォルトでわかりやすい位置に入力場所があるため、設定漏れが起きる可能性は低そうです。

☆ogg音源を使っていても本体の音の定義の変更は不要
　容量削減のために音源をwavからoggに変えたから本体の定義も変えないと…と思いがちですが、現在BMSプレイヤーは定義ファイルがwavでもogg を読み込んでくれるため、修正は不要です。

・LNとスクラッチを混ぜる場合は細心の注意を払って（2023年加筆）
　BMSには大抵の音楽ゲームでも見かける長音に合わせたノーツ（所謂『ロングノーツ（LN）』と呼ばれるもの）が実装されています。本家ことbeatmania IIDXをプレイする方ならわかると思いますが、これが降ってきている間にスクラッチ（通称皿）が連続して降り注ぐとかなり取りにくく、プレイ環境や運指によっては詰みます。

※↑自分の過去の過ち
　LNの始点と同時に1個皿を置く、みたいなのはセーフ（ただし置くなら1か7を推奨します）扱いされている印象ですが、いずれにせよこの手の配置は評価を二分するため、強い意図とかが無い限りは避けた方が無難です。


【BGA編】

・MPEG1もしくはWMV形式のBGAを同梱する
　LR2は動画形式のBGAの再生にも対応していますが、残念ながら昨今一般的な.mp4や.mov形式の動画の再生には対応していません。そのため、LR2ユーザーをプレイヤーの対象の主軸に置くならLR2の対応している形式(.mpg、.mpeg、.wmv)のBGAを同梱するのがベターです。
　ただ、最近は開発進行中のbeatorajaというBMSプレイヤーも台頭してきており、そちらは.mp4の再生に対応(というか.mp4が最優先で読み込まれる)ため、この定説もあと数年で過去のものになる気がします。まあ、あればいいよ程度に思っておいてください。
　（2023年追記）Windows10以降Windowsのデフォルト再生可能フォーマットからMPEG2が廃止されたため、同梱する場合は拡張子が.mpg/.mpegであっても書き出し・変換形式がMPEG1であることを事前に確認してください。

☆BGAに音声を入れない
　たまに見かける事案。試聴用動画からそのまんま持ってきちゃうやつです。気持ちはわかりますが、BMSプレイ時に確実に違和感が出るためちゃんと音声は切りましょう。


【公開編】

*音の使いまわしの項でも触れましたが、オートメーションを使用したトラックはその特性上音の使いまわしがきかないため、Mid2BMSのblueモード（自動で使いまわせる音をまとめ、定義・切断・再配置してくれる基本的な機能）で切ることができません。仮にそれで切ったら音がめちゃくちゃになります。方法としてはプナイプナイえんそうを使う、Mid2BMSのredモードを使う、手切りする（個人的おすすめ度が高い順）がありますが、いずれにせよ作業量が増えるのには変わりなく、また切断時のクリップノイズの問題といった別の問題ともつながってくるため、BMSを作り始めて日が浅いうちは軽い気持ちで手を出さない方がいいと思います。
**Mid2BMSの定義情報生成後のトラック名の確認画面で「変更する」を選択し、そこでトラック名を変更すれば回避可能です。トラック名変更画面では色々設定できるので詳しくはここを見ましょう。

タグ ：

#BMS

#無名戦

#MUMEI_Academy